Dus je wilt een film extra zijn

Hoe een film extra te zijn

Evelyn Reid: En hoe werkt de beloning? Is het meer dan een minimumloon?

Noelle Hannibal: Ik weet niet echt wat betalen is voor extra werk in de huidige markt. Non-union pay, ik ga schatten dat het waarschijnlijk ongeveer $ 100 per dag is. En een dag is een tijdsperiode van 8 uur. Je krijgt overuren. Je zou anderhalf uur worden tegen uur 9, dan dubbele tijd, ik denk dat het uur 12 was en als je bij uur 16 komt ... heb ik gewerkt aan The Cable Guy met Jim Carrey in de middeleeuwen. Ik was een van de 500 mensen die vlaggen zwaaiden. En ik heb 3 of 4 dagen aan die film gewerkt, maar Jim? Hij gaat nooit af. Dus tussen twee takes door, vermaakte hij ons en vermaakte ons tot het punt waarop de dagen steeds langer werden, omdat hij altijd aan het rondfleuren was en lachte en verknoeide. We hebben dus uur 16 geraakt en elk uur nadat uur 16 de Gouden Tijd werd genoemd, wat betekent dat je je dagtarief krijgt. Voor elk uur! Dus als uw dagtarief $ 100 is, is alles na uur 16 100 $ per uur. Ik zit dus in de vakbond, ik zit in de Screen Actors Guild, dus toen was onze dagprijs bijna $ 200, dus toen we uur 16 werden geraakt, gingen vijfhonderd mensen "chi ching!" En dan uur 17, "Chi ching!" En we hebben tweede en derde wind. We zijn allemaal gestoord maar het maakte ons niet uit hoe lang we daar vastzaten. Ik verdiende heel veel geld! En het was leuk. We werden vermaakt door Jim Carrey.

Evelyn Reid: Dus het klinkt alsof dit soort optredens voor mensen zijn die een echt gratis schema hebben?

Noelle Hannibal: O ja. Je weet nooit hoe lang je op de set staat. Ze kunnen je nooit vertellen hoelang het gaat duren.

Evelyn Reid: En hoeveel kennisgeving krijg je? Wanneer kom je erachter of je een film extra krijgt?

Noelle Hannibal: Ik werd de dag ervoor gebeld. Maar dat was mijn werk. In LA was er één groot extra castingbedrijf met de naam Central Casting en als je naar de aftiteling van de meeste films kijkt, zie je Central Casting op de lijst staan, vooral als het in LA is gemaakt en ik alle casting kende ... zoals toen ik me ging registreren, maakte ik kennis met ze allemaal. En het is net als elk bedrijf. Veel van het is wie-je-weet. Je moet verbindingen leggen en je moet netwerken en ik zorgde ervoor dat ik met elk van hen ging praten en al hun kaarten oppikte. En ik had een favoriet. En ik zou hem roepen en zeggen "wat je hebt?" En het kwam op het punt waarop hij me gewoon zou bellen of doorverwijzen naar anderen. Dus het bereikte het punt waarop ik bijna elke dag werkte. Op de dagen dat ik wilde werken.

Evelyn Reid: Dus je ontdekt of je de dag ervoor een optreden hebt, maar dan weet je niet of een optreden een dag of twee weken zal duren?

Noelle Hannibal: Meestal zullen ze je vertellen of het meer dan een dag zal zijn. Maar terwijl je op de set staat, zelfs als je werk een dag zou moeten duren, kunnen ze besluiten om je voor iets anders te gebruiken. Ik werkte aan een film die in L.A. was opgenomen, de interieurtafereel was in L.A ... Maar de buitenwereld werd neergeschoten in Palm Springs. Nou, ze hadden deze vent en mezelf uit een deur lopen, wat betekent dat we in Palm Springs op straat moeten zijn. Dus zetten ze ons op in een hotel en ik kreeg twee extra dagen werk en ik moest naar Palm Springs, wat ik nog nooit eerder had gedaan, dus het was niet zo erg.

Evelyn Reid: En hoe zit het met contact opnemen met castingbureaus. Is er iets waar zwervers op moeten letten? Ik merkte bijvoorbeeld dat dit een extra castingbureau in Montreal vroeg om $ 40 op te nemen in hun extra acteursdatabase. Is deze standaardprocedure om achtergrondartiesten te laten betalen voor de kans om achtergrondartiesten te zijn?

Noelle Hannibal: Ik heb eerlijk gezegd geen idee. Mijn ervaring als extra en stand-in was alles in Los Angeles. Ik zou nooit hebben betaald om extra werk te krijgen. Het productiebedrijf voor welk tv-programma of welke film dan ook, het casten van extra's werpt ze uit. Ik zou nooit een agent of een managementbedrijf op voorhand betalen. Ze worden betaald als ze je boeken.

Evelyn Reid: Hoe werkt het om stand-in te worden?

Noelle Hannibal: Het is meestal nog steeds via hetzelfde bureau. Maar je moet passen bij het fysieke type van de acteur in de film of het tv-programma waaraan je werkt. Het is opnieuw, wie je kent. Je sluit vriendschap met de mensen bij het castingbureau en ze denken misschien aan jou voor werk als stand-in.

Evelyn Reid: Dus je moet dezelfde lichaamsmaten, lengte, huidskleur en haarkleur hebben als de acteur waar je voor staat?

Noelle Hannibal: Ze kunnen je in een pruik brengen als ze willen, als ze je echt willen, als je het exacte fysieke type van de acteur bent. En ik bedoel, er is een bereik. Ik werkte als sta-in voor een actrice die twee centimeter kleiner is dan ik. Maar ze droeg altijd hakken, dus dat deed er niet toe.

Evelyn Reid: Nu, voor onze vrouwen daarbuiten, wat voor soort lichaamsafmetingen moeten we matchen met Hollywood-actrices? Het kan moeilijk zijn om erachter te komen alleen al door A-listers in foto's en film te zien.

Noelle Hannibal: Nou, ten eerste kun je niet echt op zoek gaan naar stand-in werk. Je moet er gewoon voor zorgen dat je de mensen kent die de stand-ins huren, omdat ze dan aan je zullen denken. Als je contact met hen blijft houden en regelmatig als extra werkt, kom je in hun gedachten. Laat hen weten dat je meer geïnteresseerd bent in inkom werk dan alleen maar extra werk en ze hebben bestanden, ze hebben foto's van jou.

Evelyn Reid: Maar wat voor soort kledingmaat heb je nodig?

Noelle Hannibal: Iedereen is anders. Wat als ze op zoek zijn naar een standaard voor Melissa McCarthy bijvoorbeeld? Het hangt van de actrice af. Ik bedoel, als je naar de X-Men-film en Hally Berry kijkt, ziet ze er naar uit dat ze een klein persoontje is. Ga op IMDB, controleer haar lengte en probeer te schatten of ze een maat 0 of een maat 2 heeft.

Evelyn Reid: of maat 4 zelfs?

Noelle Hannibal: Oh, ik denk dat maat 4 nu als groot wordt beschouwd. Heb je de laatste tijd actrices gezien? Ze zijn klein. Ze zijn benig. Het zijn kleine stokfiguren.

Evelyn Reid: Ga figuur. Rebecca Romijn lijkt op een torenhoge Amazone op film maar ze is waarschijnlijk minder dan een maatje 4 in persoon?

Noelle Hannibal: Of Jennifer Lawrence. Ze ziet eruit als een gezond meisje. Maar ze heeft waarschijnlijk een maat 2 of zoiets.

Evelyn Reid: En inkomend werk betaalt hetzelfde als extra werk?

Noelle Hannibal: Nee, het betaalt meer.

Evelyn Reid: Maar het is hetzelfde als extra werk in termen van alles in één oogopslag moeten laten vallen en flexibel zijn?

Noelle Hannibal: Absoluut.

Evelyn Reid: En hoe zit het met foto-doubles?

Volgende: Photo Double Work, Al Pacino's Preferred Transportation en een van de mooiste beroemdheden die Noelle ooit heeft ontmoet

Hoe een film extra te zijn

Evelyn Reid: En hoe zit het met foto-doubles?

Noelle Hannibal: Foto-doubles worden gebruikt voor body shots. Alsof er bijvoorbeeld een bilschot is, bijvoorbeeld? Sommige acteurs willen niet dat hun kont wordt getoond, dus ... body doubles zijn in principe hetzelfde als een dubbele foto. Er was een foto van Mooie dame van Julia Roberts. Maar het waren niet haar benen op de foto. Dus het is zoiets.

Evelyn Reid: Wat doe je om een ​​foto dubbel te worden?

Noelle Hannibal: Dat weet ik niet omdat ik zoiets nooit deed. Wacht, ik heb eenmaal iemands handen gedaan. [Chuckles]. Ik heb zoveel dingen gedaan die je weet, je vergeet het gewoon. Maar nu dat je het zegt, herinner ik me iemands handen te zijn en ik kan me niet herinneren wiens en ik kan me niet herinneren wat, maar ik denk dat de persoon [in kwestie] vingernagels heeft gebeten of iets dergelijks maar er was een close-up van een ring of zo, ze wilden mooie handen. Ik kan me niet herinneren welke film het was. Het komt waarschijnlijk om vier uur 's nachts naar me toe. Ik zal je niet bellen en je wakker maken! Maar stel de extra vragen van het castng-bureau! Daar zijn ze voor. Je moet initiatief tonen. En je moet aardig zijn!

Evelyn Reid: Wees aardig.

Noelle Hannibal: Het maakt niet uit op welk niveau je bent. Je moet altijd aardig zijn. Aardig zijn brengt je veel verder dan niet aardig te zijn. [Chuckles].

Evelyn Reid: Dat doet me denken aan Johnny Depp. Ik blijf horen hoe down-to-earth en nomrla en leuk hij is. En precies zoals je Jim Carrey hebt beschreven ...

Noelle Hannibal: En hij was toen zo enorm toen hij dat deed The Cable Guy. Ace Ventura was al weg geweest en dat dreef hem voort en hier was hij, een grote ster, en hij was gewoon zo aardig, nuchter en makkelijk om mee te praten ... ik bedoel, ja, hij had een lijfwacht, maar toch.

Evelyn Reid: Maar de Hollywood A-listers Noelle, degenen die het naar de top halen en daar meer dan een paar jaar blijven, deden ze moet leuk zijn om dat uit te trekken?

Noelle Hannibal: In mijn ervaring, ja. Zoals, werken aan The Cable Guy met Jim Carrey? Het werd geregisseerd door Ben Stiller. En Ben Stiller was ongelooflijk. Hij gewoon ... [pauze] ... hij gaf ons het gevoel dat we belangrijk waren. Terwijl je vaak, als je aan een filmset werkt, een achtergrond bent, ben je naamloze, gezichtsloze mensen. Ik bedoel, elke set is anders en het hangt af van de tweede assistent-directeur die verantwoordelijk is voor jou, of de productie-assistent die ook voor jou verantwoordelijk is. Maar de meeste tijd doet het er niet toe. En Ben liet ons voelen dat we er toe deden.

Evelyn Reid: Dus het beste van het beste zijn leuk.

Noelle Hannibal: In mijn ervaring zijn degenen die ik heb ontmoet en die A-listers zijn super aardig, super super aardig. Ik heb Johnny Depp ontmoet, ik heb Viggo Mortensen ontmoet ... een van mijn favoriete mensen die ik ooit heb ontmoet, is Viggo Mortensen ...

Evelyn Reid: En hij is ook een fan van Montreal Canadiens.

Noelle Hannibal: Dat is juist! Hij is een Canadiens-fan omdat hij naar het St. Lawrence College in de staat New York ging. Ja, ik ben een Viggo-fan. Kan je vertellen?

Evelyn Reid: [Gelach]

Noelle Hannibal: Nu had ik hem ontmoet voordat hij het had gedaan In de ban van de Ring Maar hij had het nog steeds gedaan G.I. Jane en hij had gedaan Een perfecte moord met Michael Douglas en Gwyneth Paltrow. Hij was goed op weg om een ​​ster te worden en hij was lieflijk, echt heel lief en erg stil en nuchter.

Evelyn Reid: Vernederen.

Noelle Hannibal: Ja. Of Robert Downey Jr. Verbazingwekkend. Ik bedoel, hij had zijn problemen, weet je. Maar mijn volledige ervaring met hem was echt heel positief. Dus misschien, ja, je moet aardig zijn. Maar aan de andere kant heb ik anderen ontmoet die niet zo geweldig zijn geweest. Er zijn uitzonderingen op elke regel. Er zijn die acteurs die, je kunt raden wie ze zijn, wiens publicisten ze in een klein beetje moeten regeren. Maar weet je? Laat ze gewoon acteurs zijn. We hoeven niet te weten hoe ze zijn als mensen, omdat dat onze gedachte aan hen als acteur op het scherm ruïneert, terwijl we alleen maar denken aan wie ze zijn als persoon.

Evelyn Reid: Jij hebt daar een punt.

Noelle Hannibal: Er zijn dus uitzonderingen op elke regel. Sommige mensen hebben misschien niet de beste persoonlijkheden, maar het zijn geweldige acteurs. En dat is wat belangrijk is. Ik herinner me de allereerste keer dat ik naar New York ging, ik zag Al Pacino in de metro. Al Pacino. De metro nemen! En ik herinner me dat ik mijn vriend vertelde "oh mijn god. Dat is Al Pacino! "Ze zei:" Ik denk het niet, Noelle. Ik denk niet dat Al Pacino de metro neemt. "Toen was Pacino op Jay Leno of David Letterman of iets anders misschien een paar maanden later en wie het ook was die hem interviewde, zei:" Hé, ik heb gehoord dat je nog steeds de metro neemt. "En Pacino zei "ja. Het is de enige manier om door New York City te reizen. "Ik belde meteen mijn beste vriend en zei:" Ha! Ik zei het je! Al Pacino! "Dat is een aardige kerel die niet denkt dat hij een auto nodig heeft die hem rondrijdt met getinte ramen.

Evelyn Reid: Dus als het erop aankomt, als je extra werk wilt doen, wil je dubbel werk met foto's doen, optredens of zelfs als je een grote ster wilt worden, wees bescheiden en blijf op de grond.

Noelle Hannibal: Verwacht nooit de grote ster te worden. Als je in de podiumkunsten wilt zijn, in film, op televisie of in het theater, streef je ernaar om een ​​werkende acteur te zijn. Ik weet dat er mensen zijn die zeggen: "nee, je moet je blik voorbij de sterren richten", of wat anders dan een ster zijn, is niet realistisch. En je weet nooit wanneer het gaat gebeuren. En wat, 5% Screen Actors Guild-leden zijn werkende acteurs. Streef ernaar om een ​​werkende acteur te zijn.